亚洲天使童声合唱团是活跃在世界民歌舞台上著名的童声合唱团,由各个不同的童声合唱团的精英组成,年龄介乎于7岁至15岁,常参加世界各种高级别的童声合唱交流活动,他们至善至美的风格,受到全世界乐评的一致推崇,专辑由有广州金牌制作之称,金碟奖得主何忠所带领声扬制作团队担纲制作。歌曲精选至中国家喻户晓的童声合唱歌曲,制作新颖,录音发烧严谨,童声演唱清晰通透,声部结构平衡,层次分明,每一首都令人百听不厌!为特出天使合唱团演绎特点。录音选址有别于录音棚封闭空间录音方式;大胆采用上世纪欧式花岗岩广州石室教堂现场录音,日本特制“大炮”全指向麦克风同步上阵,突破式古典合唱的全新配器手法;后期多重真空管还原模拟效果精细混音。耗时三年的精心制作,多元化的制作手法重现 “黑教堂”的独特魅力,录音包括精选《绿袖子》、《斯卡波罗集市》、《让我们荡起双浆》、《送别》等不朽曲目。 自然、直接、开放的唱法,音色清沏、透明,晶莹夺目、旋律的音域并不宽,但却富有表现力,在独唱或领唱时用比较自由的散板歌唱,而且各种各样的装饰音、滑音层出不穷,给音乐增加了特殊的色彩。音乐的风格也十分多样,既有柔和、抒情诗般的段落,又有充满纯真、活跃气氛的舞蹈场面。与欧洲童声相比,它们似乎更能凸显东方音乐的文化传统。这些特点并不是从天而降,或某位音乐家突发奇想所致,它深深植根於亚洲民间音乐的土壤中,又经过众多孜孜不倦的音乐家长期的精心培育、艺术加工,使得幼小的花蕾绽放出异香扑鼻的花香。
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- 李叔同 弘一法师 长亭外,古道边,芳草碧连天, 晚风拂柳笛声残,夕阳山外山, 天之涯,地之角,知交半零落, 一瓢浊酒尽馀欢,今宵别梦寒, 长亭外,古道边,芳草碧连天, 晚风拂柳笛声残,夕阳山外山, 情千缕,酒一杯,声声离笛催, 问君此去几时来,来时莫徘徊, 草碧色,水绿波,南浦伤如何? 人生难得是欢聚,惟有别离浓(多), 情千缕,酒一杯,声声离笛催, 问君此去几时来,来时莫徘徊!!!
- 以下资料来自维基百科: 创作: 19世纪美国音乐家J·P·奥德威(英语:John P. Ordway)作有一首歌曲《梦见家和母亲(英语:Dreaming of Home and Mother)》(Dreaming of Home and Mother),这首歌流传到日本后,日本音乐家犬童球溪(日语:犬童球渓)以原歌的曲调(可能作过略微的改动),填上日文的新词,作成《旅愁》这首日文歌。1904年《旅愁》发表后,在日本被广泛流传。1905年至1910年,李叔同留学日本,故接触到了《旅愁》,他被这首歌曲的优美旋律所打动,产生了创作灵感,后于1915年在浙江省立第一师范学校任教时便以J·P·奥德威的曲调配上中文歌词,作成了在中国传颂至今的《送别》一歌。 《送别》用的是J·P·奥德威作的曲调,但李叔同本人在作词时对曲子作过少量修改,故《送别》与《梦见家和母亲》的曲子并不完全相同。在歌词上,《梦见家和母亲》、《旅愁》、《送别》则分别是三位艺术家的个人创作,是三个独立的作品,之间无直接联系;当然由于曲调的一致基础,或许在艺术神韵和表现感情上有一定的相通之处。《送别》的歌词类似中国诗词中的长短句,有古典诗词的文雅,但意思却能平白易懂;整个中文歌词与曲调结合得十分完美,几乎不能发现是谱曲后重填词的歌曲。 《送别》这首歌的歌名常被误作为“《骊歌》”,虽然《送别》是一首骊歌,但“骊歌”并不是它的歌曲名字。 《送别》和《旅愁》两首歌曲在中日两国分别都广为流传直至今日,但英文的《梦见家和母亲》在美国却没有被人们记住,如今已很少有人知道。 关于第二段歌词: 《送别》的第二段歌词在后期录音中多被忽略,但从1935年百代公司的原版录音(歌单第一首)来看,是存在这段歌词的。 长亭外,古道边 芳草碧连天 晚风拂柳笛声残 夕阳山外山 天之涯,地之角 知交半零落 一瓢浊酒尽余欢 今宵别梦寒 草碧色,水绿波 南浦伤如何 人生难得是欢聚 唯有别离多 情千缕,酒一杯 声声离笛催 问君此去几时来 来时莫徘徊 / 这张歌单是某个冬日花了半天时间做出来的。 不是第一份,也说不上最好,只查了些资料稍微做了一点功课。 有改词或者二次创作的版本没有收录。不是这些版本不好听,只是做这张单初衷是想听更原本的版本,所以整体风格偏严肃。 我一人不可能听到所有的版本,所以在听的你如果有推荐的话可以在歌单下评论,先谢过啦~
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