中国民乐大师 秦鹏章 荷花赞 ⊙中国北派笛子大师王铁锤 笛箫埙巴乌葫芦丝创作大成 ⊙秦鹏章 指挥中央民族乐团伴奏 中国国家一级指挥秦鹏章大师（1919-2002），江苏无锡人氏。历任上海大同乐会乐务主任、上海音乐学院专任副教授、中央歌舞团民族乐队创建人及指挥、中央民族乐团指挥、中央音乐学院教授、中国音乐家协会理事，民族音乐委员会委员、中国民族管弦乐学会常务副会长、【中国民族民间器乐集成】特约编演员及中国琵琶研究会、北京古琴研究会、「江南丝竹」、「粤乐」、「南音」等学会顾问、理事，并担任数个民族乐团、歌舞团等艺术指导及青岛民族管弦乐协会名誉理事、山东菏泽民族管弦乐学校名誉校长。 秦鹏章于1932年，他13岁时起参加上海「大同乐会」演出，主要从事演奏箫、琵琶、大忽雷，并于1936年秋起，担任大同乐会乐务主任。他曾加入百代唱片公司国乐队学习单簧管的演奏，还为无声片、有声片录制、配乐、演奏了大量的乐曲。如：《彩云追月》、《花好月圆》、《春光舞》等等。1936年，他加入萧友梅、黄自和吴伯超所办之上海管弦乐团；1937年，入上海国立音专，师从黄自学习理论作曲及和声，并参加学生乐队演出。 日本侵占上海后，秦鹏章转入邮局工作，共从事了十三年，但他仍继续参加上海管弦乐团的演出；他同时又是上海国际业余吹奏团的成员，担任单簧管首席；秦大师还为话剧「秋海棠」创作音乐，并与费穆等人组成六人乐队；因此，在这个时期他就已几乎走遍作曲、编配、指挥、演奏等各个领域。1950年起，秦鹏章大师专任上海音乐学院副教授，兼任上海交响乐团演奏员；1951、53及55年三度参加「世界青年联欢节」演出，1952及55年参加捷克「布拉格之春」国际音乐节，并在苏联、奥地利、东欧各国进行了多次访问演出。 秦鹏章大师于1953年来到北京，参与筹办中央歌舞团、中央民族乐团等艺术团体及「中国民间音乐团」出访节目；1959、61年指挥庆祝国家大典的大型歌舞演出并担任大游行「千人民乐队」指挥。自1963年起，他开始兼任中央音乐学院民乐合奏教授，并编配、创作许多著名管弦乐作品、民乐作品、影视音乐及罗、保、阿、蒙、缅、日等国民歌民乐曲目，也先后走访中国境内十几个省市的演出单位和音院、艺院及师院等讲学及演出，并多次担任文化部全国音乐比赛及文化科技改良乐器评委，1999年为国家迎接新世纪创制中华和钟，任总音乐师，负责设计和指定音乐部分方案。 秦鹏章大师积极参与中央歌舞团民族乐队的组建工作， 刻意训练、指挥这个乐队，并移植改编了大量的作品，如：《金蛇狂舞》《广陵散》《春节序曲》《瑶族舞曲》等，使其成为既能给舞蹈伴奏，又能独立演奏的乐队，使我国第一支乐队的整体水平有了飞速的提高，也为中央民族乐团分出独立奠定了基础，为新型民族管弦乐队的建设奠定了基础，作出了开拓性的、踏实的工作；并辅导各专业与业余民乐团体，为中国民族音乐的发展，贡献良多。他曾主张：「中国民族乐队不能完全照搬西洋交响乐队的编制，因为外国的交响乐队已定型一百多年了，已在长期的实践中找到了较为科学的编配，因而也较为固定；而民族管弦乐队中民族乐器种类繁多，常根据演出曲目的需要而作调整，许多中国民族乐器的特殊功能在交响乐队中都不能发挥出来，因此，如果『交响乐队化』了，中国民族乐器的优美音色与特殊演奏技法就会被削弱甚至被抹煞掉，其多样性和音色的丰富性等特点也发挥不出来。中国观众喜欢民乐多种组合的演奏形式，如独奏，重奏、协奏等组合演奏形式，这些演出形式更能显示出中国民乐的丰富多样。当然，大型乐队的大合奏节目也是需要的。但如『交响乐队化』了，场场演出都是整队大合奏，总不免让人感到有一种不能全面体现民乐色彩的单调感。」率先为中国民族管弦乐队的发展，指出了应建立自我特色，而不是一味追求西洋交响化的方向。 秦鹏章大师是中国民乐界中可谓无人不知，无人不晓的谦谦君子，他对事业勤奋执着，对人谦和、具有长者风范，无不给以人难忘的印象。晚近二十余年来，他虽年事已高，但仍精神矍铄，关心着青年演奏人才的成长，关心并参与民族乐器考级活动，关心民族乐队的建设；作为组建中国民族管弦乐学会的主要成员，为学会的组建、发展作出了很大的贡献；对学校的教育工作身体力行，代表了老一辈民族音乐家对中国民族音乐艺术文化的前途和发展和对中国民族音乐艺术继承者寄予的殷切厚望和关爱；这样一位兼具艺术与学术双重大师风范的长者，正是为现代中国民族音乐的承继和发展做出巨大贡献的核心人物之一。