《Little Black Sheep : 害群之马》是另类音乐人幸儿ECHASL的第一张个人专辑。这张专辑在高强度的创作和制作中，度过了极其疯狂的18个月，在被制作人CATCH TAT否决掉五六十首作品后，最终入选的作品在制作过程中还遭遇被彻底推翻过两次以上极致锤炼。在对作品异常苛刻的打磨下，整张专辑锻造出幸儿ECHASL纯粹的孤傲独立的另类气质。 虽然《Little Black Sheep》是幸儿ECHASL发布的第一张个人专辑，但不是她发布的第一部作品，在2023年幸儿ECHASL发布过兼具Post industrial 和deconstructed风格的EP《GENUFLECTOR RIOT》，如果从EP《GENUFLECTOR RIOT》听到《Little Black Sheep》，你会发现这是一个前后关系的系列作品，《GENUFLECTOR RIOT》 更像是《Little Black Sheep》的前言，而《Little Black Sheep》是幸儿ECHASL精神正传。 幸儿ECHASL将“风格以上”美学观点，结合她“在技术上表达，不沦为技术”的音乐主张，使她的音乐强调了“超越本能表达的真诚激情”挑战了风格之间”边界“的概念。 《Little Black Sheep》的音乐在ALTERNATIVE ELECTRONIC核心结构上与Folk、Afro、Rock、R&B等元素相结合，最终形成了属于幸儿ECHASL没有任何风格痕迹的另类表达。其大胆陌生的音乐先锋性是对当下主流美学的一种挑战。 幸儿ECHASL的音乐，虽然定位于另类流行，而聚焦的社会议题却更具摇滚内核，在精致的利己主义甚嚣尘上成为主流价值的当下，《Little Black Sheep》用11首作品，用女性具体个人的11场不同的遭遇，影射到有着共同遭遇的群体普遍问题，是《Little Black Sheep》的音乐内在力量所在。 没有个体可以脱离社会而存在，而个体的命运则侧面的反映着社会的状态。幸儿ECHASL从对自身的坎坷遭遇、历史事件和社会新闻的反思与启发中，创造出根植于现实主义的女性概念专辑。幸儿ECHASL用她直率而开阔的视野，在这个只关心个体的时代，转身选择了对女性群体真诚的人性关怀，这本身就是一种叛逆，也让人从她的作品中可以看到反思时代介入历史的勇敢。 更让人惊喜的是，这些作品所展现的力量与犀利的视角，竟然出自一位99年出生的音乐人，音乐中流露出远大于她实际年龄的深刻和体悟，这是千禧前后这一代人中绝无仅有的存在。而这张专辑也仅仅是幸儿ECHASL一张“青春期诚实的答卷”。而她用与生俱来的理解方式，将真诚与高级的表达投入到呼唤社会关爱女性的行动中。 从2岁开始音乐训练的幸儿ECHASL，拥有钢琴、双簧管扎实的古典音乐功底，13岁开始在美国独自成长拥有音乐剧表演、作曲等专业训练基础。一直进行着独立音乐的创作与探索。 因为疫情而暂停学业回国期间，幸儿ECHASL遇见了制作人CATCH TAT，有了契机正式开始《Little Black Sheep》的作品创作与制作。 幸儿ECHASL每天对于唱功、节奏、器乐的高强度训练，让她在创作中可以有很多想象空间尝试，不会受到个人技术的局限性而限制了作品的自由张力与宽度。 《Little Black Sheep》专辑不同寻常的作品背景，并且是幸儿ECHASL确立自己的音乐立场的启程之作，制作人CATCH TAT根据专辑的内涵，选择了单曲《Little Black Sheep害群之马》作为专辑名称，因为幸儿ECHASL的作品都是从受害者角度出发，很多受害者并没有获得社会的关怀与鼓励，反而更多的是遭遇了社会的冷漠与疏离，在霸凌文化和丛林法则逐渐成为社会默认生存规则的现世，受害者、失败者反而会被冠以害群之马的污名，专辑名是就是对于这种不公平现象的抨击，和对受害者、失败者群体的关心。