义大利钢琴家贝特莉莎‧拉娜被英国《留声机》杂志形容为一位「火热与诗意、想像力与原创性、气质与魅力,一切都展现在她无所畏惧的演奏诠释之上」的钢琴家,在这张回归到钢琴独奏的专辑中,拉娜选择了两首不朽的奏鸣曲:贝多芬的作品第106号《汉马克拉维》和萧邦的第35号《送葬进行曲》。 萧邦的品在拉娜的独奏曲目中已有十多年,但贝多芬的钢琴独奏曲则是疫情期间,她才对之进行深入的研究。「我真的发现我与这种音乐的深厚联繫,尤其是因为与世隔绝,在疫情封锁之下被关在家中。儘管作品在疫情之下反映地当时发生的很多事情,但它其实是非常积极的作品。它确实帮助我度过疫情,它是一首非常人性化的作品。但萧邦的这首奏鸣曲则是以一种截然不同的方式展现人性。《送葬进行曲》(著名的第三乐章)中间的三重奏有一点「超人」─哲学家如何描述以超然的方式超越自我。 拉娜也认为,这两首作品都以技术上冒险的形式展现出作曲家的风格:「两首奏鸣曲的终乐章都是最高水准的实验,而且是以完全不同方式进行的...在贝多芬的作品中每一行都无处不在...而在萧邦的作品中,整个乐章的过程中双手都是平行的。」它的结论是,这两首作品「以非常不同的方式超越了人类的处境─但并非完全不同...他们都与对死亡的恐惧、对孤独的恐惧有很大的关系。每个人都以不同的方式找到解决的方式。」