身为当今最成功的女性声乐家之一，次女高音芭托莉自1988年成为DECCA唱片公司的专属音乐家，出版过许多脍炙人口的畅销专辑，也完成一些尚未发行的录音。其中有些因商业价值的考量而暂缓或是时空环境不同而搁置，本集便是其中之一，专辑原名因而订为Unreleased。 　　 专辑筹备将近十年，于2013年完成录音，却因故未能发行。2020-21年新冠病毒肆虐，芭托莉因而得以审视以往录制的作品；她表示：“我很高兴能够参与许多我尚未完成、推迟或忘记的事情。最终，有机会翻遍我的录音档案寻找隐藏的珍宝。犹如许久不见的朋友，这张专辑的录音对我来说尤其珍贵。” 　　 录音由汤沐海指挥Kammerorchester Basel协奏，还邀请小提琴家Maxim Vengerov参与其中两首乐曲的演出。芭托莉表示：“我要感谢我的好同事以及好朋友凡格洛夫，他一直给我很大的启发，并与我一起录制了两首美妙的莫扎特咏叹调。” 　　 专辑收录莫扎特、贝多芬、海顿与来自德国巴伐利亚Josef Mysliveček四位作曲家的作品，创作时间前后仅间隔23年；都是为当时最杰出的女高音所写的音乐会咏歎调（concert aria）。为展现其演唱技巧，作品充满了戏剧性张力，亦可清楚看出作品前后的影响脉络。 　　 “咏叹调”（aria）通常是指歌剧中抒情的歌唱旋律，在神剧与清唱剧中也有非常多这类的独唱曲。古典乐派晚期，莫札特等作曲家开始创作“音乐会咏叹调”，这些作品与歌剧无关，而是独立演出的歌曲。由于不受剧情的限制，因而能将作曲者的创作才华与出色灵感发挥得淋漓尽致。这些作品多半是为曾经在作曲者歌剧裡担任过要角的声乐家而写，因此让声乐家展现技巧也成为乐曲的特点。当年这些作品因伟大的女高音而生，如今因芭托莉而复活。