古典音乐虽然一时处于风雨晦暗之中，但是长江后浪推前浪，江山代有才人出，能在此时出头的新秀，甚至比前辈音乐家具有更全面而坚实的涵养，一九七五年出生于西伯利亚的马祖耶夫就是其中的佼佼者。一九九八年获得莫斯科柴可夫斯基钢琴大赛首奖（首奖已悬缺多年），全世界各大音乐节、音乐厅的大门，就此为他敞开，柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫、舒曼、李斯特、肖邦的钢琴协奏曲，都是马祖耶夫的常演曲目。马祖耶夫最让听众讶异的是他精湛、令人目不暇给的技巧，音色饱满宏亮，又条理分明而清晰，足以在弹奏浪漫派协奏曲时与乐团的声响抗衡。这个特色从这张专辑的斯特拉文斯基《彼得罗希卡》乐曲可见一斑，马祖耶夫在此以一架钢琴所制造的音响与音色，予人缤纷多采之感，竟与乐团的演奏不遑多让。但是马祖耶夫似乎也不想给人刻板印象，以为他只擅长走「降龙十八掌」的阳刚路数，又演绎了柴可夫斯基的《四季》，从严寒寂寥的一月「在火炉边」，挨到三月云雀稍来春的信息，白日渐长，到了五月，几乎已是彻夜通明，六月的船歌，带有南国的风情，而后收成、打猎，一年又近尾声，在十二月的圣诞气氛中结束。柴可夫斯基以怀念抑郁的笔法回顾一年十二个月，马祖耶夫以这部作品，来呈现他纤细、诗意的一面。