採用英国小说家司各特（Walter Scott）的小说为题材，比才的碧城丽姝上演于一八六六年，是比才创作中介于“採珠者”和“卡门”两剧中间的作品，所以此剧依然维持著法式浪漫派大型歌剧的原型：有大量的合唱段和器乐段，对剧情的结构也较不讲究，同时也较偏重旋律色彩，不像后来的卡门那样，讲究戏剧张力和音乐的统合，但是此剧同时也显现出比才开始告别法式浪漫歌剧，走向写实歌剧的作风，也就是採用更强烈的戏剧效果，配器和曲风也更个人化，只是都还未成熟到卡门的阶段。 　　 EMI在一九八零年代后期突然出现两部“碧城丽姝”的录音，对于这部一向很少被灌录和演出的歌剧而言，可谓是爱乐者的一大福音。两份录音分别由琼安德森和韩翠克丝领弦，由普赫特和普拉颂指挥。但其馀卡司则除了本片男主角是西班牙男高音克劳斯、八九年录音是约翰阿勒，几乎没有太大异动。所以两份录音比较的主要焦点也就落在两位女主角身上。琼安德森是花腔女高音，牵具戏剧女高音的实力，身为第一位非义大利的贝里尼歌唱大赛金牌得主，她在耶鲁大学时主修法文，并以第一名毕业，法语对她而言是非常亲近的语言。一九八五年灌录此片时，她才刚刚在乐坛窜起，她在八二年才从美国来到欧洲发展歌唱事业，主要的戏码都以美声时代的歌剧为主，碧城丽姝就是她当时固定的剧码，另外像亚当斯、哈勒维等较少演出但歌剧史上有名的法语歌剧，也是她的拿手戏码。而也又是在这段期间，她开始经常与西班牙男高音克劳斯搭档演出，并大获好评，他们的音质搭配起来相得益彰，让他们接连被EMI邀请灌录了一份巴黎现场二重唱演出的音乐会录音，以及奥伯少见的歌剧“波地奇的哑女”等。这份录音是她非常早期的录音，灌录时她才三十岁，可以让我们听到她声音的原貌。