Worin liegt das Zukunftsweisende in Beethovens Klaviermusik insbesondere im Hinblick auf die Romantik? Genau dieser Frage scheint der Pianist Mathias Weber auf seiner jüngst unter den Label ‚ambitus‘ erschienenen CD ‚Beethoven und die Romantik‘ nachgegangen zu sein, als er dessen Klaviersonaten op. 81a (‚Les Adieux‘), op. 90, op. 101 sowie op. 27/2 (‚Mondschein‘-Sonate) auf dem legendären Erard-Flügel Richard Wagners von 1858 in dessen Schweizer Domizil Tribschen bei Luzern einspielte. Mit an Sicherheit grenzender Wahrscheinlichkeit haben Komponisten wie Wagner oder Brahms Beethovens Klaviermusik zu ihrer Zeit nicht mehr auf den Flügeln gespielt, die Beethoven zur Verfügung standen, sondern auf den damals zeitgenössischen romantisch inspirierten Instrumenten. Letztere konnten indes Beethovens Kompositionen in einer klanglichen Gestaltung darstellen, wie sie möglicherweise dem Komponisten vorgeschwebt hat. – Weber gelingt hier eine sehr interessante und gleichsam überzeugende Interpretation, die die Sonaten auf eine Weise auslotet, die viele Details zum komplexen Thema ‚Beethoven zwischen Klassik und Romantik‘ zu erhellen vermag. Der außergewöhnlich wandelbare und vielfarbige Klang von Wagners Erard-Flügel trägt gewiss das Seine bei zu einer absolut hörenswerten Aufnahme. Jens Erbrich Where can -- regarding the aspect of romanticism – the characteristics of a forward-looking perspective be spotted in Beethoven’s piano music? It is exactly this question that pianist Mathias Weber seems to have pursued on his lately released CD (ambitus) ‘Beethoven and Romanticism’ when recording his piano sonatas op. 81a (‘Les Adieux’), op. 90, op. 101 as well as op. 27/2 (‘Moonlight’ Sonata) on Richard Wagner’s legendary Erard grand piano from 1858 in his Swiss resort of Tribschen near Lucerne. In all probability composers like Wagner or Brahms at their time had ceased performing Beethoven’s piano music on those pianos which had been at Beethoven’s disposal once, but rather played it on their contemporary instruments, which were inspired by the gusto of romanticism, representing his compositions though in a tonal design that the composer himself might have had in mind. – Weber is mastering a very interesting and likewise convincing experiment here which fathoms out the sonatas in a way that is apt to light up a multitude of details concerning the complex topic of ‘Beethoven between classicism and romanticism’. The extraordinarily flexible and multicoloured tone of Wagner’s Erard grand piano certainly contributes its share to a recording absolutely worth listening to. Jens Erbrich